Béla Bartók's Reception in the United States 1940-1945 by Tibor Tallián / Hardcover 2017 / HAS Research Centre for the Humanities

HARDCOVER 2017

ISBN: 9789789634163 / 9789789634163

ISBN-10: 9789634161

PAGES: 292

PUBLISHER: HAS Research Centre for the Humanities / MTA BTK Zenetudományi Intézet, Budapest

LANGUAGE: English

About the Authors:

Tallián Tibor (született: báró vizeki Tallián Tibor Béla Miklós, Salzburg, Ausztria, 1946. április 12. –) Széchenyi- és Erkel Ferenc-díjas zenetörténész, a Magyar Tudományos Akadémia levelező tagja, a Magyar Tudományos Akadémia Bölcsészettudományi Kutatóközpontja Zenetudományi Intézete és a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem professor emeritusa. Tudományos tevékenysége kimagasló különösen Bartók Béla életműve, a XX. századi zene, illetve a magyar operatörténet kutatása terén. Kiváló zenetörténész, kritikus és oktató.

Tibor Tallián (1946) is a member of the Hungarian Academy of Sciences, professor emeritus of the Liszt Ferenc Academy of Music, Budapest, and past director of the Institute for Musicology of the Hungarian Academy of Sciences. His biography of Béla Bartók (1981) has appeared in English, German, Slovak, and in a second, revised and expanded Hungarian edition in 2016. In 1988, he published the Hungarian version of the present documentation of Bartók’s reception in the
United States. His other areas of research include the history of 19th-20th century Hungarian music and musical institutions, and the history of opera.

Béla Bartók (/ˈbeɪlə ˈbɑːrtɒk/; Hungarian: Bartók Béla, pronounced [ˈbɒrtoːk ˈbeːlɒ]; 25 March 1881 – 26 September 1945) was a Hungarian composer, pianist, and ethnomusicologist. He is considered one of the most important composers of the 20th century; he and Franz Liszt are regarded as Hungary's greatest composers (Gillies 2001). Through his collection and analytical study of folk music, he was one of the founders of comparative musicology, which later became ethnomusicology.

Hungarian Summary:

Mostantól mind angol eredetiben, mind Tallián Tibor magyar fordításában olvashatjuk és idézhetjük e pótolhatatlan kordokumentumokat. Megjegyzendő, hogy a magyar kiadáshoz képest a kötet szerkezete kismértékben módosult. Olykor írások másképp – s hozzátehetjük: logikusabban – rendeződtek el, ám ettől még nehézség nélkül lehet a két kötetet akár együtt is használni. A változások között örömmel fedeztem fel, hogy a kötet anyaga kiegészült a magyar kiadásból kimaradt egyik különösen fontos interjúval (Friede F. Rothe, „The Language of the Composer” címmel megjelent írásával).

A kötet angol nyelvű változatának szöveggondozásában, mint a bevezető tanulmány végén a szerző is fölhívja a figyelmet, Pintér Csilla Máriának jutott fontos szerep. Újdonság, hogy a sokfejezetes, s részleteiben – valamint szerkezetében – kicsit nehezen áttekinthető eredeti magyar kötet mostani változatában az eligazodást a kötet elején található részletes tartalomjegyzék, valamint a kötet végén szereplő – tudományos kiadványnál elengedhetetlen – név- és mű-mutató segíti igazán hatékonyan.

A kötet a bevezetést követően először Bartók saját szerepléseinek évadonkénti felsorolását közli (minden vonatkozó adattal és sajtóvisszhanggal), köztük az erre az időszakra különösen jellemző előadással egybekötött egyetemi koncerteket (lecture recital).

English Summary:

Between 1954 and 1962, Janos nemeny published a monumental documentary biography of Bela Bart6k, whose four parts cover Bart(Ws professional life from his student Years up to his move to America in the fall of 1940. For obvious reasons Demeny's survey, published during the darkest years of the cold war, could not cover the last five years Bartok spent in the United States of America. This lack is remedied by the introductory essay of Tibor Tallian's book, based on painstaking collection of all available data. The essay is followed by the analytical list of Bartok's American concerts, of the performances of his works, of records and published scores, and as full a collection of reviews as possible. The reviews provide a detailed picture of the professional climate surrounding Bartok in the United States, which he felt was unfamiliar, and at times even hostile. They also display the rather un-friendly general attitude ofAmerican music criticism towards modern music during World War II.